Javier Sánchez de los Reyes

Para la Hermandad Sacramental de las Siete Palabras, de la Iglesia de San Vicente, en Sevilla, he realizado este proyecto de retablo para albergar al crucificado Titular junto a las imágenes que conforman su típico "calvario"; La Virgen de los Remedios y San Juan Evangelista. La capilla de esta Hermandad en la Iglesia de San Vicente está a día de hoy desprovista de cualquier retablo o decoración que enmarque dignamente a las imágenes, pues los retablos neoclásicos que tenía fueron eliminados tras la última restauración del templo. El hueco o camarín practicado para ubicar las imágenes en el S. XIX, sin el retablo que lo enmarcaba queda así sin sentido y fuera de toda armonía compositiva, dificultando incluso la correcta visión de las imágenes. La Hermandad decide sacar las imágenes de ese hueco, lo que le indica y aconseja también la opinión del restaurador y conservador de dichas imágenes, ya que las condiciones de humedad, temperatura y demás ...

Para comienzos del otoño de 2007 queda ya totalmente dibujado a escala la totalidad del retablo, mientras que ya el primer cuerpo iba tomando forma y comenzaban a verse los primeros trabajos de talla; las columnas pequeñas y sus correspondientes cornisas menores, adem ás de los tableros traseros de éstas columnas. La talla de los paneles y cuarterones, así como la guirnalda vertical que cae  paralela a la columna salomónica, fue lo primero en tallarse e incluso dorarse. De cara a una mejor comprensión por parte del carpintero y tallista, y habida cuenta de que el dibujo estaba a escala, se acuerda ampliar dicho dibujo (que estaba a escala 1:10) en fotocopiadoras adecuadas para ello y llevarlo a tamaño natural. Fotografía; Hdad. del Cachorro Se comienza ya a tratar y estudiar la realización de la columna salomónica, abordando el carpintero diversas alternativas. Nosotros propusimos como muestra una pequeña columna de caoba realizada por Guzmán Bejarano, como modelo en el cual bu...

Pasada la Semana Santa de 2007, y mientras sigue el trabajo de carpintería del primer cuerpo y su tallado, comienzo la planimetría y trazado definitivo del ático semicircular del retablo. Definida en primera instancia sus líneas generales, con un arco abombado que acoge una capilla o enmarcamiento con la figura de Dios Padre, que a su vez tiene su propia líneas de cornisas centradas en una cartela, quedaba por darle lógica a la composición y enlazarla con la cartela en la que se situaba la Paloma del Espíritu Santo, que es la que protagoniza el centro de las cornisas partidas, punto esencial en la configuración del retablo. Para ello utilizo un esquema de planos superpuestos, de tal forma que el plano que conforma la mencionada cartela sigue hacia arriba conformando también el plano base de la Capilla o enmarcamiento de Dios Padre. A ese plano base, se ban superponiendo otros planos, según modelos arquitectónicos retablísticos del XVIII, muy utilizados en sus dibujos por Guzmán Be...

Resuelto el vuelo de las cornisas y el zócalo de mármol, ya se comienza a plantear el primer cuerpo del retablo, los paramentos que quedaban detrás de la columna salomónica, cuyo eje ( en el dibujo superior, trazado por una línea roja) se ve considerablemente desplazado del muro debido al susodicho vuelo de las cornisas que soporta. El dibujo de los cuarterones, que deberían ir centrados por ese eje de la columna según normas de armonía y arquitectura, quedarían asimétricos, pues hay más distancia desde dicho eje al muro del presbiterio que desde el mismo hasta la embocadura del camarín. Por eso decido seguir centrando el dibujo de los cuarterones en torno a ese eje y solucionar el resto con una guirnalda de flores y frutas, que marcan también una vertical, y que se contempla a la izquierda del dibujo. La ornamentación procura seguir las formas barrocas, pero dentro de un aire clásico, al encontrarse toda ella recercada en sus correspondientes moldurajes, con lo cual se le da un ...

Aprobada la ejecución del retablo en el cabildo General de Hermanos, tiene lugar la primera reunión entre las diferentes personas y profesionales que habíamos intervenido en la gestación y diseño del proyecto y sus futuros artífices, y es cuando recae en mí la labor de interpretación del diseño, realizando toda la planimetría a escala, puesto que era lo más conveniente según el carpintero.  Comienza entonces la otra  gran etapa del trabajo, todavía más complicada que la anterior, y donde pesaba una gran responsabilidad, pues yo era el encargado de dar absolutamente todas las medidas y cifras de las diferentes partes o zonas del retablo. Se comienza en Noviembre de 2006, justo después del Cabildo, estudiando la planta y las primeras medidas de la parte más baja del mismo, las que asientan sobre el zócalo de mármol, incluído éste. Estudiando las medidas del hueco del camarín, ya preexistentes a mi intervención y fruto del estudio de Jacinto Pérez Elliot, se va ...

Los bocetos que se van realizando siguen investigando en torno al arco central partido y la cartela que alberga en el centro, definiendo y concretando sus motivos ornamentales y los diferentes planos en los que se encuentran El enmarcamiento del ático toma ya su forma casi definitiva en este apunte, donde ya se aprecia asimismo la idea inicial plasmada en el proyecto del relieve de Dios Padre en actitud de acoger el alma de Jesucristo, mirando hacia el camarín. Los rayos que despide su figura aparecen en primer plano, por delante del enmarcamiento. Este boceto, realizado sobre las proporciones del inicial apunte del arquitecto Jacinto Pérez Elliot, es el primero que recoge de manera definida todo lo avanzado hacia el momento, y el que se decide plasmar en proyecto a color para someterlo a la aprobación de los hermanos en Cabildo General. El camarín aparece con bóveda de casetones y sus paramentos compartimentados, pensado en un primer momento para realizarlo en bronce f...