domingo, 17 de febrero de 2019

DISEÑO DE GUIÓN DE LA MISERICORDIA Y VARAS DE PRESIDENCIA PARA LA HERMANDAD DEL BARATILLO. SEVILLA



Para la queridísima Hermandad del Baratillo, tuve el honor de realizar estos diseños de Guión de la Misericordia y varas de presidencia a principios del pasado año 2.018.

La Hermandad me transmite la necesidad de incluir una insignia más en su extenso cortejo de nazarenos, dedicado a la Misericordia de Cristo, advocación del Titular de la Hermandad. El texto escogido está reflejado en el Paso de Misterio, hace alusión a la Misericordia de Cristo efectivamente y está extraído del Libro de los Salmos (40; 11) "MISERICORDIA TUA ET VERITAS TUA SUSCEPERUNT ME" (Tu Misericordia y tu verdad siempre me acogieron). En la otra cara de la insignia, con formato de guión, planteo el bordado en seda de la escena central del entierro de Cristo del Hospital de la Caridad, por la vinculación de esta institución con el barrio del Arenal y la Hermandad (es el lugar donde esta Hermandad celebra la Función Principal de Instituto), y porque es considerado por su fundador,  Mañara, como la primera obra de Caridad o Misericordia; dar entierro al difunto.

El resto del diseño de la insignia busca fusionarse con el estilo ya cuajado de la Hermandad, rebuscando en las insignias quizá más personales, diseñadas por Juan Pérez Calvo y ejecutadas por el taller de Caro, como el actual estandarte que utilizan de color azul. El asta muestra un cuerpo bulboso clásico manierista con el medallón de la cruz con el sudario que utiliza en otras insignias y varas esta Hermandad.

Para la vara de presidencia, se me pide un diseño de una vara al estilo "de las de antes", sin demasiados afiligranados, apliques ni adornos rebuscados. Para ello, decido inspirarme en el estilo de Armenta, autor de muchos de los tubos de sus insignias, de bellísimo diseño y magnífico repujado como no podía ser menos. Planteo una cartela con el escudo, calada tan sólo en algunos puntos estratégicos, que asienta, a través de un cuerpo entallado con pequeñas ménsulas adosadas, en una capilla central o nudo, de sección cuadrada, donde se alojan relieves simbólicos de los principales elmentos devocionales que configuran la Hermandad tal y como es hoy; por una parte la Cruz del Baratillo, Titular de la Hermandad, antaño situada a pie de calle y hoy en la cúpula de la Capilla, origen más antiguo de la corporación. Por otro, la Pintura de la Piedad, antaño en el altar mayor y que dió origen al grupo escultórico y advocación del primer paso de la Corporación. En el otro, la imagen de San José, también titular, que a finales del S. XVIII se colocó en la Capilla, tomando gran devoción y cuyo símbolo -la sierra- forma parte de su escudo corporativo. Y ya para finalizar el grupo marmóreo de la Caridad del Hospital del mismo nombre, en el mismo barrio del Arenal, de donde se tomó la advocación de la Dolorosa cuando la Hermandad decide realizar otra Imagen de la Virgen estante (de pie) e incluírla en un Paso de Palio.

En resumen, un compendio de los principales cimientos devocionales de la Hermandad, de sus principales fundamentos históricos, que dan forma a la realidad actual de la Hermandad del Baratillo.

Esta Capilla da paso a los tubos a través de otra fina pieza entallada o torneada con ménsulas aplicadas en sus ángulos. Los tubos reproducirán los modelos que Armenta creó para los tubos de las varas que actualmente poseen.

El Guión está siendo bordado por el taller de Luis Miguel Garduño, y la orfebrería la está realizando el taller de Ramón León, estando previsto su estreno para la Semana Santa venidera 2.019.

DISEÑO DE TOCA DE SOBREMANTO PARA NTRA. SRA. DE LA ANCILLA. HDAD. DE LA VERA CRUZ, DE MAIRENA DEL ALCOR. SEVILLA



Con destino a la Dolorosa de la Ancilla, Titular de la Hermandad de la Vera Cruz de Mairena del Alcor, la Hermandad me encarga el diseño de una toca de sobremanto, costeada y ofrendada por hermanos y devotos, firmada en Mayo de 2.017. Para esta Dolorosa ya realizé un diseño de saya asimétrica, estrenada en 2.014, y un diseño de mantolín para la Imagend de San Juan que la acompaña, obra de Pineda Calderón.

La Virgen de la Ancilla es una Dolorosa de gran calidad artística, obra atribuíble a Cristóbal Ramos, doliente, con las manos juntas sobre el pecho, y aunque en la actualidad su Paso de palio presenta una determinada estética (palio de malla con bambalinas en punta, respiraderos con formas), la Hermandad ya tiene un proyecto para otro Paso de palio más acorde con la Imagen y el estilo procesional actual de la Hermandad.

Por ello, desde el principio pensé en una toca de sobremanto sobria, de perfiles rectos, que pudieran rimar bien con un futuro Paso de palio y estética de corte seria y solemene, que será como la imagen encuentre mejor su revestimiento artístico más propio y que mejor le va.

El dibujo tiene una cenefa compleja, muy rica, con tallos que surjen de dos jarras frontales y que se van enroscando y jugando. En el pico trasero, una cartela aludiendo a la advocación de la Imagen y arriba de dicha cartela una azucena, aludiendo a lo mismo, al momento de la Encarnación, que sería la advocación digamos "litúrgica" de esta Dolorosa.

En el centro se distribuye un salpicado con motivos sencillos, enfrentados, para dar así sensación de ligereza y transparencia al conjunto de la toca y no dejar el dibujo demasiado pesado ni acorazado.

El pasado año 2.018 se estrenó la primera fase y para el presente 2.019 se prevee su estreno completo, habiendo sido bordada por el taller de Charo Bernardino.


domingo, 3 de febrero de 2019

PROYECTO DE ASTAS Y REMATES DE BANDERAS Y FAROLES DE ACOMPAÑAMIENTO. HERMANDAD DE NTRA. SRA. DEL ROCÍO DE HUELVA.



Para la Hermandad filial de Ntra. Sra. del Rocío de Huelva, una de las Hermandades más multitudinarias y populares de las que asisten a la romería del Rocío, realizé el pasado año 2.017 estos proyectos de faroles de acompañamiento de sus insignias marianas de la Concepción y de la Asunción, y los remates correspondientes a cada bandera.

Los faroles son rectos y de formato alargado, ochavados, con cuatro caras de cristal y las ochavas en plata. El asta es de madera barnizada con terminaciones o tramos repujados en ambos extremos de ésta, justo debajo de la cabeza del farol y cercano a la contera. En el tramo repujado más cercano al farol figuran motivos entresacados del escudo de la ciudad de Huelva (torre, ancla y árbol) y el lema de la ciudad en una cinta dispuesta en sentido helicoidal; “PORTUS MARIS ET TERRAE CUSTODIA”.

El tramo más próximo a la contera se individualiza según sean los que acompañen a cada insignia; los de la bandera Asuncionista presentan, en el mismo ritmo helicoidal diversas flores, predominando las rosas, flor que se asocia con la Asunción, con la antífona “ASSUMPTA EST MARIA IN CAELUM, GAUDENT ANGELI, LAUDANTES BENEDICUNT ANGELI”. En los de la bandera Concepcionista, figuran azucenas, flor que se asocia con la Inmaculada, y el texto “TOTA PULCHRA EST MARIA ET MACULA ORIGINALIS NON EST IN TE”.

El formato cuadrangular de la cabeza se ha escogido por su elegancia y su comodidad a la hora de manipularlo o almacenarlo, sin demasiados salientes, volutas, abombamientos o perillas, habida cuenta del carácter de la Hermandad y la celebración de la romería del Rocío en la Aldea, distinta en todo caso a una Cofradía de penitencia o de gloria al uso. Un gollete con cuatro pequeñas ménsulas da paso al cuerpo mismo del farol, personalizándose cada pareja en las ochavas; rosas y otras flores en los de la bandera Asuncionista y azucenas en los de la bandera Concepcionista.

 El cristal aparece enmarcado por un arco de medio punto, y sobre ese cuerpo aparecen cuatro cresterías por cada cara, con el monograma Mariano calado, y cuatro volutas o ménsulas aéreas que se unen en un resplandor donde figura la Paloma del Espíritu Santo.

En cuanto a los remates, son de fácil y reconocible lectura; el de la bandera asuncionista lo remata una pequeña imagen de la Asunción y la Concepcionista otra de la Inmaculada, enmarcada a modo de retablo por la fachada de la Iglesia de la Concepción de Huelva, Iglesia en la que residió esta Hermandad varios años y que es considerada la "Iglesia matriz" de la Ciudad.



Todo el conjunto fue realizado por el Orfebre Juan Borrero y estrenado en la Romería del Rocío del año 2.018.

PROYECTO DE CORONA, MEDIA LUNA Y PUÑAL PARA NTRA. SRA. DE LA SOLEDAD, DE HINOJOS, HUELVA.




Para la Virgen de la Soledad, de la localidad onubense de Hinojos, realizé estos bocetos para una media luna, puñal y corona en el pasado año 2.016. 

La Corona es de estilo rocalla y se inspira o trata de recuperar una que tuvo la Imagen, datable en el S. XVIII y de la que existen fotografías colocada sobre la Cabeza de la Virgen. La interpretación que hemos realizado sigue el mismo esquema pero con mayor amplitud, adaptándola así a la manera de vestir actual de la Imagen, y así que no se viera demasiado pequeña la corona en relación al resto de volumen del conjunto.




La media luna es también de estilo rocalla, muy sencilla, al componerse en su mayor parte de zonas lisas y reducirse la decoración al centro, arropando la cartela central, y los extremos. En dicha cartela central aparece una alusión a los Dolores de la Virgen con el Corazón traspasado por un puñal. Las estrellas asimismo se plantean como unos luceros flamígeros enmarcados en otro resplandor dorado.



Finalmente, el puñal recoge el versículo del cantar de los Cantares "Como lirio entre espinas", que la iconografía y lal simbología religiosa tradicional representa como una azucena entre cardos, elementos éstos que se presentan de forma clara en su diseño; el lírio en la empuñadura, en su parte vertical central, y en la cruceta con los dos pequeños brazos laterales horizontales y en éstos mismos se sitúan los cardos, que rematan, en ambos brazos, en unas pequeñas piedras de zafiros rodeadas de brillantes que fueron ofrendadas ex-profeso. Remata el brazo vertical un resplandor o lucero con otro pequeño zafiro;



Las piezas han sido realizadas por el orfebre hinojeño Gustavo Larios, y estrenadas en la XLIV Convivencia Nacional de Hermandades y Cofradías de la Soledad, para cuyo acto de clausura fue trasladada la Imagen a la Parroquia de la Población.

(foto de @parecelahora, vía tweeter)

domingo, 20 de enero de 2019

PROYECTO DE SAYA PARA LA CORONACIÓN CANÓNICA DE NTRA. SRA. DE LA SALUD. HERMANDAD DE SAN GONZALO. SEVILLA.





De cara a la coronación canónica de la Virgen de la Salud, Titular de la Hermandad de San Gonzalo, además del boceto de la medalla conmemorativa del acto y del guión conmemorativo a incluir en el cortejo de nazarenos, realizé este proyecto de saya para bordarla en oro sobre tisú de plata.

Los responsables de la Hermandad me piden un diseño de una saya simétrica para ser bordada en oro. En primera instancia, recurro al fabuloso lenguaje ornamental de su palio, trazado por Manuel Guzmán Bejarano, fuente inagotable de inspiración. Para ello decido inspirarme en su techo de palio, marcando una unidad de estilo, y decido cortar la zona inferior de la saya con una cenefa para así hacerla distinta y más distinguible de la que hasta la Coronación canónica fue única saya de salida, obra de Fernández y Enríquez y diseñada asimismo por Guzmán Bejarano también con un dibujo simétrico, bordada en oro y sobre tisú de plata.

Esta cenefa inferior es la que la distingue a primer golpe de vista, centrada por una venera. En cuanto al dibujo, en vez de hacerlo surgir del centro, como la saya ya citada diseñada por Guzmán, decido hacerla surgir de dicho centro de manera muy secundaria y darle más importancia a la que evoluciona desde dos volutas o tornapuntas laterales, que se enroscan y dan lugar a una ornamentación que se va cruzando sucesivamente en el centro.

La cinturilla presenta gran originalidad, pues se trata de dos varas de azucenas, una hacia un lado, y otra hacia el otro, anudados sus tallos en el centro por una lazada celeste, color de la Inmaculada, simbolismo que representa, al situarse en la zona próxima al vientre de la Imagen.

Fue bordada en oro y sedas en el taller de Jesús Rosado Borja, en Écija, y estrenada en la jornada de la Coronación Canónica de esta Imagen, el 14 de Octubre de 2.017. 




(Fotografía cinturón de esparto, vía twitter)

DISEÑO DE CAÍDAS DE PALIO PARA NTRO. PADRE JESÚS NAZARENO DE CASABERMEJA. MÁLAGA.



Durante el verano de 2.016 realizé este boceto de caídas o bambalinas para la Hermandad del Santísimo Sacramento de Casabermeja (Málaga), que también tiene como titulares a Ntro. Padre Jesús Nazareno y la Virgen de los Dolores, con los que procesionan la tarde del Viernes Santo.

Esta Hermandad se encuentra en un período de elaboración de sus andas procesionales, y para ello han recurrido a sus más puras esencias, acogiendo una estética propia de la comarca de Antequera, localidad muy cercana a la población. Poseen una magnífica túnica del Nazareno obra de talleres antequeranos, con los grafismos típicos en dibujo y técnica que ofrecen los bordados de esta localidad, datable a comienzos del S. XIX.

Túnica de Ntro. Padre Jesús Nazareno. Talleres Antequeranos. Principios del S. XIX. (Detalle de una fotografía de Adrián Sarmiento, fotos cofrades)

Esta túnica y su dibujo es la que me sirve de inspiración para trazar la caída o bambalina de las andas de esta Imagen. Ya anotamos en este blog, en la entrada relativa a el proyecto del trono del Dulce Nombre de Jesús Nazareno de Antequera, que las imágenes de Cristo en esta comarca siguen procesionando algunos bajo palio, aunque ya queden pocos, según su costumbre ancestral, perdida en gran parte con las nuevas estéticas y gustos cofrades del S. XX. Hay que recordar que ya en la misma Sevilla, el uso del palio en las andas procesionales comenzó cubriendo a las imágenes de Cristo, y después pasó a cubrir a las imágenes de las Dolorosas, lo que el Abad Gordillo, en el S. XVII, consideraba "impropio" y " a la manera moderna".

Esta Hermandad, afortunadamente, ha decidido tirar de archivo y realizar el nuevo trono para su Titular conforme a esa estética; una peana "de carrete" alta, típicamente antequerana, de madera tallada y en el futuro dorada, sobre un tarimón sin canastilla o cajillo, tan sólo un moldurón, y 8 varales de plata con nudetes de madera tallada y dorada, que sostienen el palio que cobija al Nazareno. Pero no contentos con eso, han mantenido la forma de cargar de las andas; con correones, no con horquillas como en Antequera ni con "hombres de trono" cargando al estilo de la capital Malagueña. Esta forma de cargar con correones fue la original por cierto de Málaga capital hasta finales del S. XIX e incluso comienzos del XX, pudiéndose observar en la fotografía más antigua de la Semana Santa malagueña, la de Jesús de la Puente del Cedrón en la puerta de su Iglesia de San Juan acompañado de sus "correonistas".


Las andas de Jesús Nazareno de Casabermeja se portan con el tradicional sistema de correones, los "correonistas", sistema tradicional y original de la provincia de Málaga y de la capital, aunque en esta última se fue cambiando a medida que los tronos iban aumentando de volumen a finales del S. XIX y principios del XX.


El proyecto en sí contempla un moldurón o galería con remates y copetes en madera dorada, a manera de galería, siguiéndole una cenefa vegetal con mallados en su interior (no calados, sino tendida la malla sobre el terciopelo) y un desarrollo acorde con la forma polilobulada de la misma, que alterna caídas con suaves y sutiles lóbulos y otras más estrechas en forma de pico. Destacan las hojas de mayor desarrollo con su nervio o zona central calada, también con un mallado sobre el terciopelo, característico también de estos bordados, estando prevista la utilización de talcos y mostacillas asimismo típicas de estos trabajos.

 

jueves, 3 de enero de 2019

DISEÑO DE SINELABE PARA LA HERMANDAD DEL JESÚS NAZARENO DE MORÓN DE LA FRONTERA. SEVILLA




Por encargo del bordador moronense Manuel Solano, que capitanea uno de los mejores talleres de bordado actuales, realizé este diseño de Sinelabe, clásica insignia que fue sustituída progresivamente por los "simpecados" durante el Siglo XX , en 2.016, estrenándose en la Semana Santa de 2.017.

La idea que me transmite Solano es un diseño clásico, para una Hermandad también clásica, como es la de Jesús Nazareno de Morón de la Frontera, que procesiona la madrugada del Viernes Santo, y que albergara una cartela para un pequeño lienzo con la Inmaculada Concepción en su parte superior.


Por ello articulo en primer lugar la cartela, de la que parten los tallos que descienden hacia el resto de la insignia y otros que suben arropando dicha cartela, rematada en corona real. La ornamentación es de hojarasca, con resabios decimonónicos pero aportando un poco más de movimiento. Salpicadas entre la hojarasca, van las doce estrellas concepcionistas, tomadas del magnífico manto de la Dolorosa de esta Hermandad, bellísima obra del S. XIX que fue restaurada por el propio Manuel Solano. Bordado de manera magnífica como era de esperar por Solano y su taller, la pintura fue realizada por Antonio Díaz Arnido, realizando un pequeño lienzo que compagina muy bien con la insignia en composición y colorido.