jueves, 31 de marzo de 2011

PROYECTO DE RETABLO PARA EL CRISTO DE LA EXPIRACION, EL CACHORRO. II


Una vez esbozado la estructura del arco y definida la inclusión de la cartela, le toca el turno al ático del retablo, con forma semicircular. Dicha forma me inspira para hacer alusión a la bóveda celeste e incluir una representación de Dios Padre, como  ya apunté en la entrega anterior, y tocaba darle forma a esa representación y su enmarcamiento, dándole forma y estructurando el ático. En los bocetos de arriba se contemplan dos primeras opciones estudiadas; un enmarcamiento plano, más cercano a lo que finalmente se plasmó, y otro con columnas y entablamentos, desechado por prestar protagonismo a los otros dos órdenes arquitectónicos que enmarcan la imagen del Cristo.


En este bosquejo se funden ya los primeros apuntes y se va definiendo casi definitivamente lo que hoy es el retablo que enmarca al Cristo de la Expiración. En el ático, el enmarcamiento de la representación de Dios Padre sigue teniendo dos opciones, una con columnas y otra con formas curvas y rectas, que será la que finalmente se plasme; lo que sí se define es una pequeña cornisa que corona dicho enmarcamiento, dándole aire arquitectónico. En el primer cuerpo, la columna salomónica se esboza inicialmente con faja o friso ornamental, luego suprimido, y lo que se define es la cornisa secundaria que corre por detrás de esa columna salomónica y que es soportada por la columna más pequeña que flanquea el arco del camarín, y que corre por el interior de ese camarín o ábside. 

Definido ya una línea de cornisas menor que corre igualmente por el interior del camarín, se van esbozando posibilidades estéticas e ideas, como la idea de compartimentar dicho camarín con pilastras que ingletean dichas cornisas, opción que aparece en la mitad derecha y que finalmente fue desestimada.






Otros planteamientos paralelos son los de la columna salomónica y la cornisa que corre por detrás, que hace eliminar la pilastra posterior a dicha columna, algo que aparece esbozado en este apunte, y que cortaría dicha cornisa menor. Finalmente se opta por esbozar un "puente" al entablamento de la columna salomónica, con lo que el inglete de dicho entablamento perdería masa y resultaría más aéreo, dando coherencia arquitectónica al hecho de que la columna no tuviera  pilastra y de que la cornisa menor corriera por detrás a media altura de la misma, rasgo éste que aparece en el retablo mayor de la Iglesia de Santa María la Blanca, de Sevilla, obra del S. XVII. También se esboza un elemento muy importante; la voluta que sirve de trancisión entre el tramo recto de la cornisa y el curvado, en forma de "orejera" que termina de cuadrar y realzar la curvatura y partición del arco. (Continuará..)


PROYECTO DE PALIO PARA LA VIRGEN DEL PASMO. HERMANDAD DEL NAZARENO DE BOLLULLOS PAR DEL CONDADO (HUELVA)


El proyecto de palio para Ntra. Sra. del Pasmo, imagen de la dolorosa obra de Castillo Lastrucci y perteneciente a la popular hermandad conocida como "la Madrugá" de Bollullos Par del Condado,  se comienza a gestar en el año 2001, cuando la Corporación se plantea seriamente sustituir el palio liso que en aquel entonces lucía el Paso. Los primeros bocetos tienen en cuenta una crestería en plata, y ese es el inicial planteamiento de este diseño. El proyecto se retoma en 2004, cuando se decide eliminar la crestería de plata y sustituirla por una bordada formando parte de la bambalina. El proyecto se retoca y se aprueba en Cabildo General de Hermanos en dicho año.


                                     
                                            


El diseño sigue unos parámetros de un palio de corte "serio", pero no de cajón, sino con formas levemente sinuosas y dibujo menudo de línea juanmanuelina. Las bambalinas interiores incluyen un tachonado de estrellas con diversas siluetas y tamaños, que aluden al cielo de la Madrugada del Viernes Santo, que es cuando hace su salida esta Cofradía. En el centro de cada bambalina interior, una cartela resplandeciente, orlada de rayos, se albergan cuatro imprecaciones o letanías acordadas con la Hermandad; "SALUS INFIRMORUM", "CONSOLATRIX AFFLICTORUM", "STELLA MATUTINA" y "ASYLUM PECATORUM". El techo de palio contempla una "gloria" con una reproducción de la obra de Rafael Sanzio "Caída en el camino del Calvario", conocido como "El Pasmo de Sicilia", y que alude a la advocación de la Virgen dolorosa titular de la Hermandad. En el perímetro del mismo se incluye un fragmento del Evangelio apócrifo de San Nicodemo, donde se  narra asimismo el pasaje conveniente; "MARIA CUM NARRATIONEM AUDIRET MAGNO DOLORE EST TRANSFIXA ET CUM IOHANNE MARTA MARIA MAGDALENA ET SALOME IN CRUCIS VIAM STATIM PROFECTA EST" (En el boceto figura otro texto, previsto inicialmente, la antífona o salmo "Alma redemptoris mater").






 Es el taller de bordado en oro de la propia Hermandad, donde laboran en esta difícil artesanía un grupo de hermanas, dirigido por el bordador sevillano Manuel Ojeda Rodríguez, el encargado de realizar este proyecto, iniciándose en el año 2005 y restando por realizar el techo de palio.

                   

PROYECTO DE RESPLANDOR Y PUÑAL PARA COLECCION PARTICULAR. CORDOBA.


En Agosto de 2008 está fechado este boceto de resplandor y puñal con destino a una Dolorosa de la colección particular de Francisco Pérez Artés, de Córdoba, realizados en plata por Juan Antonio Borrero, "Orfebrería Triana". Está inspirado (enriqueciendo la ornamentación según los gustos actuales) en resplandores de dolorosas cordobesas tanto de la capital como de la provincia, datadas a finales del S. XVIII, con un estilo que mezcla la rocalla con el neoclásico. Especialmente el que se muestra en la fotografía inferior, perteneciente a Nuestra Señora de la Soledad o de los Dolores de la Hermandad del Nazareno de Córdoba, magnífica imagen que no sale procesionalmente, atribuída a José de Mora, de la escuela granadina.

miércoles, 30 de marzo de 2011

RECONSTRUCCION DEL DIBUJO DE LA TUNICA DE JUAN MANUEL RODRIGUEZ OJEDA DEL STMO. CRISTO DE LAS TRES CAIDAS, DE LA HERMANDAD DE LA ESPERANZA DE TRIANA


  
En Junio de 2007, la Hermandad de la Esperanza de Triana se propone restaurar una antigua túnica del Cristo de las Tres Caídas, realizada por Juan Manuel Rodríguez Ojeda a finales del S. XIX, y cuyos bordados fueron traspasados a un manto de camarín granate de la Virgen de la Esperanza por el taller de Carrasquilla en 1979-80, eliminando bastantes piezas, las más deterioradas y adaptando el dibujo de la parte frontal en una caída del manto y de la trasera en la otra, resultando las vistas que contemplamos a continuación.


Consultados varios talleres de bordado sobre la posibilidad de restaurar estos bordados y pasarlos de nuevo a una túnica, se desaconseja la restauración de los mismos por su elevado deterioro; prácticamente habría que bordarlos de nuevo, por lo que la Hermandad asume el criterio de respetar estos bordados deteriorados por su valor histórico y conservarlos adecuadamente sin rehacerlos, y realizar entonces totalmente nueva una túnica con el mismo dibujo y técnica, es decir,  una reproducción exacta. En mi persona recayó la tarea de rehacer el dibujo de Juan Manuel acorde al patrón de la túnica, que me fue facilitado a comienzos del verano de dicho año, trabajando a partir de Junio-Julio en la reconstrucción del dibujo. Para ello fueron esenciales los bordados conservados y el estudio de las fotografías antiguas tomadas en diversos ángulos y posiciones.

                                           

El dibujo fue realizado a tamaño natural sobre papel vegetal, corrigiendo sucesivamente y aproximando las líneas y los tallos lo más posible al aspecto que tuvo en su día puesta sobre la imagen, habida cuenta de que el candelero que ésta poseía antes era más pequeño que el cuerpo tallado que tiene ahora. Especial cuidado puse en que los tallos tuvieran la finura típica del trazo de Rodríguez Ojeda, y no el grueso de los tallos realizados por Carrasquilla. Finalmente, y tras un mes de trabajo, queda totalmente definido el dibujo, avanzado ya  Agosto de dicho año 2007.

                               
                                

                             


Ya en Septiembre se llevan los dibujos al taller de Santa Bárbara, encargado de bordarla, quienes copian exactamente la técnica y los puntos de los bordados originales, concluyéndola al año siguiente, 2008, año en el que la Hermandad conmemoraba el IV Centenario de la Fundación de la Hermandad de las Tres Caídas, fusionada luego con la Hermandad de la Esperanza




La túnica se estrenó con motivo de los cultos extraordinarios celebrados en Noviembre de dicho año, que incluían un triduo extraordinario y una Misa estacional delante de la fachada del convento de las Mínimas, en Triana, lugar donde se fundo la Hermandad en origen, trasladando para ello a la imagen en un Paso de pequeñas proporciones.

                                           


(fotos de los Hermanos Rodríguez Rivera, tomadas de la Web "hermandades-de-sevilla.org")
Con posterioridad a la celebración del IV Centenario, la imagen vistió por primera vez la túnica en la Estación Penitencial, durante la Semana Santa del año 2009, ocasión a la que corresponden las fotos de arriba. En dicho año, el jurado de los "Premios Demófilo a las artes y artesanías de la Semana Santa de Sevilla", instaurado por la Fundación Machado, me concedió el premio en la categoría de mejor obra de arte y artesanía permanente, por la recuperación y reconstrucción del dibujo original de Juan Manuel Rodríguez Ojeda.

SENATUS PARA LA HERMANDAD DE SAN JOSE. CORIA DEL RIO.


La Hermandad de Ntro. Padre Jesús de la Paz en su Presentación al pueblo y Ntra. de Gracia y Esperanza, de Coria del Rio, me encargó este diseño de Senatus en el pasado año 2010, siendo bordado por los talleres de bordado de la propia Hermandad.

PROYECTO DE SAYA PARA MOGUER (HUELVA)


En Noviembre de 2009 realizo este proyecto de saya para un particular de Moguer, con destino a una Dolorosa de su devoción. Está inspirada en diseños del S. XIX, pero actualizados, e incluye un peto bordado en el mismo estilo. Está en fase de realización por este particular.

martes, 29 de marzo de 2011

PROYECTO DE RETABLO DEL CRISTO DE LA EXPIRACION, EL CACHORRO. I

Es a primeros de octubre de 2006 cuando la Hermandad del Cachorro se pone en contacto conmigo para elaborar un proyecto definitivo de retablo para la Iglesia del Patrocinio, de acuerdo a los primeros bocetos e ideas del arquitecto y miembro de la Junta de Gobierno D. Jacinto Pérez Elliot, que ya contemplaba la inclusión de dos columnas salomónicas flanqueando la imagen del Crucificado y el arqueamiento de las cornisas que soportaban, tal y como se aprecia en la primera imagen. En el centro o clave del arco, un grupo escultórico de dos arcángeles que rodean una representación del orbe


El planteamiento del arquitecto contemplaba que esos arcángeles simularan levantar un cortinaje o telón, apareciendo la imagen del Cristo. En las fotos superiores se aprecia los primeros apuntes con esa idea que realicé a lo largo del mes de octubre de dicho año 2006, siguiendo esa idea. Fue el comienzo de los primeros trabajos, estudios y bosquejos, seguidos por sucesivas reuniones, hasta cuadrar su diseño y elementos fundamentales.



Descartado finalmente el elemento ornamental de los arcángeles, orbe y telón, estudio y trabajo en el arco central, proponiendo que rompa justo en su mitad para comunicar así con el ático y no aislar las diferentes zonas o partes del retablo. En el centro de arco y sus correspondientes cornisas rotas o abiertas, se coloca una cartela ornamental, cuyos primeros apuntes aparecen en el boceto de arriba, según modelos de retablos del último tercio del S.XVII, época en la que fue realizado el Cristo, como el paradigmático de la Santa Caridad, en cuya foto contemplamos el esquema de columnas salomónicas que sostienen una cornisa que arquea y se rompe en el centro dejando lugar a una cartela, apaisada en este caso. También en el apunte a lápiz aparece intuido la idea de representar a Dios Padre en el ático, rodeado de un resplandor, parte del cual entra en el camarín del cristo a través de ese arco o cornisa partida. Se va perfilando con ello el diseño de la parte central del retablo. (Continuará...)